ВЫПУСКИ



№ 4 (41) 2020 г.
Вышел 1.01.




№ 3(40) 2020 г.
Вышел 1.10.




№ 2(39) 2020 г.
Вышел 1.07.




№ 1(38) 2020 г.
Вышел 1.04.



№ 4(37) 2019 г.
Вышел 01.01.



№ 3(36) 2019 г.
Вышел 1.10.



№ 2(35) 2019 г.
Вышел 1.07.




№ 1(34) 2019 г.
Вышел 1.04.



№ 4(33) 2018 г.
Вышел 1.01.



№ 3(32) 2018 г.
Вышел 1.10.



№ 2(31) 2018 г.
Вышел 1.07.



№ 1(30) 2018 г.
Вышел 1.04.



№ 4(29) 2017 г.
Вышел 1.01.



№ 3(28) 2017 г.
Вышел 1.10.




№ 2(27) 2017 г.
Вышел 1.07.




№ 1(26) 2017 г.
Вышел 1.04.








Google Scholar


ПАРТНЕРЫ















Выпуски Международного журнала исследований культуры начиная с № 4 за 2020 год находятся на новом сайте по адресу: https://culturalresearch.ru/


Тематический план следующих выпусков

№ 1 (42) 2021: Сериал versus фильм

Приглашённые редакторы выпуска

pict Любовь Дмитриевна БУГАЕВА
Доктор филологических наук, доцент
Филологический факультет, Санкт-Петербургский государственный университет
Санкт-Петербург, Россия
pict Екатерина Юрьевна ПРОТАСОВА
Доктор педагогических наук
Факультет искусств, Университет Хельсинки
Хельсинки, Финляндия

«Рассказывать истории при помощи демонстрации движущихся картин» – так на заре эпохи кино была сформулирована идея кинематографа. С тех пор изменился не только кинематограф – появились новые форматы рассказывания, в том числе телевизионные. Чем же отличаются истории на кино- и телеэкране: в фильме и франшизе, с одной стороны, в телефильме и сериале – с другой? Дэвид Бордуэлл однажды заметил: «В фильм ты входишь, затем из него выходишь и продолжаешь жить своей жизнью. Телевидение – это как долгие отношения, они или внезапно заканчиваются, или мы расстаемся с ними с чувством сожаления. Так или иначе, но телевидение неизбежно разбивает твое сердце»(Bordwell, D.). Телевизионный формат, особенно формат телесериала, приближает персонажей к зрителю, а самые иммерсивные тексты – это, как известно, тексты наиболее знакомые (Ryan, M.-L.).Что в таком случае меняется в плане содержания историй и способов их рассказывания?
Современный телеэкран перенасыщен сериальной продукцией; в стремлении завоевать внимание зрителя западные сериалы конкурируют с российскими, а сериалы в целом – с кинематографом. В конкурентной борьбе рождаются новые стратегии, новые формы, новые стили… Специальный выпуск журнала ставит целью исследование специфики языка современного сериала на фоне языка кино последних десятилетий. Эта специфика проявляется на разных уровнях, начиная от общей архитектоники рассказываемых историй до отдельных составляющих их элементов. Появляются новые стили, новые герои и темы, осваиваются разнообразные времена и пространства, создаются способы их конструирования. Нас интересует, какими нарративными стратегиями пользуется телевидение, лишенное, несмотря на существенный технологический прогресс, возможностей, которыми обладает кинематограф. Как современный телесериал, российский и западный, конструирует пространство и время, создает ощущение «каково это» быть кем-то или чем-то? Как именно история, большая и малая, чужая и своя, превращается в нарратив на большом и малом экране? Какими способами возможно включить телезрителя в эмоциональное переживание происходящего на экране? Сравнивая кино и телевидение сегодня, важно понять, как проявляется ограниченность телесериальной формы рассказывания, с одной стороны, и в чем состоит ее преимущество, с другой.
Вопросы, предлагаемые для обсуждения:
– Сериал vs. фильм: жанры, стили;
– Язык кино и язык телевидения;
– «Создание миров» в кинофраншизе и сериале;
– Драматургия современного сериала, построение конфликта;
– Современный западный сериал: герои и темы;
– Современный российский сериал: герои и темы;
– Картография сериала и фильма;
– Интертекстуальность в сериале / интертекстуальность в фильме;
– Ретро-стиль: прошлое на кино- и телеэкране;
– Наррация эмоций на кино- и телеэкране;
– Сериальная и кинематографическая форма экранизации литературных произведений.

Материалы принимаются до 30.01.2021

 

ПОСЛЕДНИЕ МАТЕРИАЛЫ

К проблеме наездницы русского постмодернизма

22.09.2013 |
Посвящается В. Л. Рабиновичу Насмерть загоню? Не бойся — ты же, брат, не Брут: Смерть мала и ненадолго, Цезарь...
Comment: 1

Рецензия на книгу: Попова Д.Л Сакральная семиосфера северного города. - Архангельск, 2015

28.10.2017 | Кондратова Галина Александровна
Сакральная семиосфера северного города: монография/Д.Л.Попова; М-во образования и науки Российской Федер,...
Комментарии: 0

Арзрум, да не тот. Империобол как предчувствие футболистической революции

26.06.2012 |
В основе материала — выступление автора на Международном конгрессе «Россия и Польша: память...
Комментарии: 0

Напоминание о Гумберте

05.04.2012 | Александр Люсый
Ритмы киногламура в геополитическом любовном треугольнике[1] «Здесь мы, в сущности, смягчаем мнение...
Комментарии: 0

Наблюдатель как актер в хеппенингах и тотальных интерактивных инсталляциях

01.07.2011 |
Статья Томаса Дрейера в переводе Ирины Соколовой. Томас Дрейер — современный немецкий теоретик...
Комментарии: 0

Нефть — метафора культуры

15.11.2011 |
Нефть выходит бараном с двойной загогулиной на тебя, неофит. Алексей Парщиков Страна при расцвете рождает...
Комментарии: 2

От фанов до элиты. Поиски длинных мыслей в пост-манежной ситуации

19.10.2011 |
11 декабря на Манежной, 15 декабря у «Европейского», Питер, Ростов, Самара… Странное поведение милиции....
Комментарии: 0

Девальвация медиа-активизма: от «DIY» до «I LIKE»

15.11.2011 |
Удешевление технологий распространения и кроссплатформенность обработки передачи мультимедиа сказалось...
Comment: 1